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即景抒慨，写景纯用白描 ，细致淡雅；抒慨昂扬振拔 ，富有哲理。
苏轼《浣溪沙》赏析
1 浣溪沙
游蕲水清泉寺 。寺临兰溪，溪水西流①
苏轼
山下兰芽短浸溪 ，松间沙路净无泥 。萧萧暮雨子规啼②。
谁道人生无再少？门前流水尚能西 。休将白发唱黄鸡③ 。
① 元丰五年（1082）三月谪居黄州期间作。《东坡志林》卷一载：“（余）因往（沙湖）相田得疾 ，闻麻桥人庞安常善医而
聋，遂往求疗 。……疾愈 ，与之同游清泉寺 。寺在蕲水郭门外二里许”。蕲水 ，今湖北浠水县，在黄州东 。兰溪 ，出箬
竹山 ，溪两侧多生兰草，故名 。
② 萧萧，同潇潇 ，雨声。子规 ，杜鹃的别名 。
③ 休将，不要 。白发 ，指老年。
这是一首触景生慨、蕴含人生哲理的小词 ，体现了作者热爱生活、乐观旷达的人生态度。
上片写暮春游清泉寺所见之幽雅景致 。山下溪水潺湲，溪边的兰草才抽出嫩芽 ，蔓延浸泡在溪水中 。松柏夹道的沙石小路 ，经过春雨的冲刷，洁净无泥。时值日暮 ，松林间的杜鹃在潇潇细雨中啼叫着 。这是一幅多么幽美宁静的山林景致啊！首七字既点出游清泉寺时的时令 ，也点明兰溪之名的由来 。“浸 ”字与“皋兰被径兮，斯路渐 ”（《楚辞·招魂》）中的“渐”字一样 ，均有“蔓延 ”之意。兰草此际始出“芽 ” ，其芽尚“短”，但生机勃勃，长势很快 ，已由岸边蔓延至溪水中矣 。杜鹃啼声凄婉 ，本是易引发羁旅之愁的 。但作者此际漫步溪边，触目无非生意 ，浑然忘却尘世的喧嚣和官场的污秽 ，心情是愉悦的。兼之疾病始愈，有医者相伴游赏 ，故杜鹃的啼叫亦未能搅乱作者此时之清兴 。总之 ，上片只是写实景，其内心所唤起的应是对大自然的喜爱及对人生的回味 ，这就引出了下片的对人生的哲思 。
下片就眼前“溪水西流 ”之景生发感慨和议论。“百川东到海 ，何时复西归 ”（汉·《长歌行》） 。“花有重开日，人无再少时” 。江水的东流不返 ，正如人的青春年华只有一次一样 ，都是不可抗拒的自然规律，曾使古今无数人为之悲叹。而作者此际面对着眼前西流的兰溪水，却产生奇妙的遐想：既然溪水可以西流 ，人为什么不可以重新拥有青春年华呢？人生之“再少 ” ，非如道教徒所企求的“返老还童 ”，乃是说应保持一种年轻的乐观的心态。因为人并不能改变这个世界；人所能改变的 ，仅仅是对这个世界的态度和看法 。白居易《醉歌》诗有“谁道使君不解饮 ，听唱黄鸡与白日 。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。腰间红绶系未稳 ，镜里朱颜看已失”诸句 ，乃嗟老叹衰之词也 。作者尾句反用其意，认为即使到了暮年 ，也不应有那种“黄鸡催晓 ” 、朱颜已失的衰颓心态 ，体现了作者在贬谪期间旷达振作的精神状态 。
全词的特点是即景抒慨，写景纯用白描 ，细致淡雅；抒慨昂扬振拔 ，富有哲理。此前，作者于熙宁六年（1073）曾有诗云：“江边身世两悠悠，久与沧波共白头 。造物亦知人易老 ，故教江水向西流 ”（《八月十五日看潮五绝》其三） 。乃是在钱塘潮来江水回流时所生发的感慨 ，与此词旨趣有相近之处。但当时作者是自请外任，以太常博士直史馆的头衔到美丽富庶的杭州作通判 ，是京官下派作地方官 ，仕途失意之感并不浓 。此时则是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黄州，孤寂苦楚的心情不是轻易可以摆脱的 。因此 ，此词下片所表现出来的对青春活力的呼唤 ，对老而无为的观点的否弃，便显得尤为可贵。可以说 ，这种在“命压人头不奈何”的逆境中的乐观奋发的精神 ，是苏轼之所以受到后世尊崇的重要原因之一 。
2 浣溪沙
苏 轼
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车 。牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡 ，日高人渴漫思茶 ，敲门试问野人家。
《浣溪沙》这首词是苏轼43岁（1078）在徐州任太守时所作 。那年春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨 。得雨后 ，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是在赴徐门石潭谢雨路上写成的 。
“簌簌衣巾落枣花”从枣花落到衣巾上的声音开端 ，反映了一位关心人民生活的太守对雨后农村新景象的喜悦之情 。枣花落在衣巾上的声音是轻微的，但在作者的耳里却是那么真切。“村南村北 ”概括“缲车 ”声 ，说明作者听得多么认真 ，多么细心，多么兴奋 。“牛衣古柳” ，作者换一个角度来写他对蔬菜丰收的喜悦心情 。三句话 ，三个画面，似乎东鳞西爪 ，毫无联系。可是用谢雨的路上这条线串起来 ，就让人感到这幅连环画具有很强的立体感 。这一组画面，不仅色彩美 ，而且有音乐美 。无论是簌簌的落花声 ，嗡嗡的缲车声，还是瓜农的叫卖声，都富有浓郁的生活气息 ，生动地展现出农村一派欣欣向荣的景象。
上片写的是农村生产劳动的繁忙景象 ，下片转入写谢雨途中行路的艰辛 。走了一村又一村，这时已是日高天热 ，人也走得口干舌燥 ，加上酒困，睡意也上来了 ，不由得想起以茶解渴 ，以茶提神 。“试问 ”一词用得十分讲究，既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴的心情 ，又担心农忙季节 ，农家无人，自己不便贸然而入的心情。信笔写来 ，不事雕琢 ，但却栩栩如生，刻画出一位谦和平易近人的知州形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然。全词有景有人 ，有形有声有色 ，乡土气息浓郁，为宋词题材开拓了新的天地 。
“敲门试问野人家 ” ，词到这里就戛然而止了 。词人敲门的结果怎样呢？喝到茶没有？农民是怎样招待他的呢？词中未作一个字的交代 ，留给读者去想像，更是余味无穷。这就是古典诗词中所讲究的“含不尽之意 ，见于言外” 。
《浣溪沙》词中有“簌簌衣巾落枣花 ”一句 ，实为“枣花簌簌落衣巾 ”的倒文；杜甫《秋兴》一诗中有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”原意为：鹦鹉啄余香稻粒 ，凤凰栖老碧梧枝 。主宾倒置的同时 ，宾语“香稻粒 ” 、“碧梧枝 ”还被拆开分属主宾位置。对于古典诗歌诗句的倒置，清人洪亮吉说：“诗家例用倒句法 ，方觉奇峭生动” 。
浣溪沙·一曲新词酒一杯的全文是什么？
浣溪沙一曲新词酒一杯：纪念辛弃疾的豪放风范与情感世界
浣溪沙是一首脍炙人口的古词 ，由南宋文学巨匠辛弃疾所作 。这首词曲抒发了作者对故乡的思念和对逝去的岁月的感慨，以及对生命的热爱和对自由的追求。而酒，则是辛弃疾豪放不羁的象征 ，他的诗词中经常出现饮酒的场景 ，酒也成为了他情感世界的一部分 。
辛弃疾的豪放风范
辛弃疾是中国文学史上的一位巨匠，他的诗词作品流传至今 ，深受人们的喜爱 。辛弃疾的作品风格豪放不羁 ，充满了热血和激情。他的诗词中常常出现饮酒的场景，酒成为了他情感世界的一部分 。他的豪放风范 ，成为了后人所推崇和追捧的文学风格 。
浣溪沙一曲新词
浣溪沙是辛弃疾的代表作之一 ，这首词曲抒发了作者对家乡的思念和对逝去岁月的感慨。这首词曲中的“浣溪沙 ”一词，是指辛弃疾的故乡浣溪河畔的沙滩。词曲中的情感真挚动人 ，让人感受到了作者对故乡的深深眷恋和对逝去岁月的无限怀念 。
酒一杯
酒是辛弃疾情感世界的一部分 ，他的诗词中经常出现饮酒的场景 。酒成为了他豪放不羁的象征。在他的作品中，酒有时是一种解脱 ，有时是一种慰藉 ，有时则是一种狂欢 。酒的存在，让辛弃疾的情感世界更加丰富多彩 。
操作步骤
如果你想感受辛弃疾的情感世界和豪放风范，可以按照以下步骤：
找一本辛弃疾的诗词集 ，或者在网上搜索辛弃疾的作品。
挑选一些你感兴趣的作品 ，读一读 。
在阅读的过程中，尝试感受作者的情感世界和豪放风范 。
如果你喜欢酒 ，可以在阅读的过程中 ，品尝一杯酒。如果你不喜欢酒，可以选择一杯自己喜欢的饮品 。
在享受阅读和品尝的过程中 ，感受辛弃疾的情感世界和豪放风范 。
结尾
浣溪沙一曲新词酒一杯 ，是辛弃疾的情感世界和豪放风范的象征。在阅读辛弃疾的作品和品尝酒的过程中，我们可以感受到他的情感世界和豪放风范 ，也可以从中汲取到一些生命的智慧和力量 。
浣溪沙·一曲新词酒一杯
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作 。此词虽含伤春惜时之意 ，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春 ，感伤年华的飞逝 ，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物 ，重在伤今。全词语言圆转流利 ，通俗晓畅，清丽自然 ，意蕴深沉 ，启人神智，耐人寻味 。词中对宇宙人生的深思 ，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受 。其中“无可奈何花落去 ，似曾相识燕归来 ”两句历来为人称道。
作品名称
浣溪沙·一曲新词酒一杯
作者
晏殊
创作年代
北宋
作品出处
《珠玉词》
文学体裁
词
题材
伤春词
作品原文
浣溪沙·一曲新词酒一杯
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浣溪沙⑴
一曲新词酒一杯⑵，去年天气旧亭台⑶ 。夕阳西下几时回⑷？
无可奈何花落去⑸ ，似曾相识燕归来⑹ 。小园香径独徘徊⑺。?[1]?
注释译文
词句注释
⑴浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名 ，后用为词调 。沙，一作“纱” 。
⑵一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开 ，艳歌一曲酒一杯”。一曲 ，一首 。因为词是配合音乐唱的，故称“曲 ” 。新词，刚填好的词 ，意指新歌。酒一杯 ，一杯酒 。
⑶去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样 。此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。 ”晏词“亭台”一本作“池台 ”。去年天气 ，跟去年此日相同的天气 。旧亭台 ，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁 。旧，旧时。
⑷夕阳：落日 。西下：向西方地平线落下 。几时回：什么时候回来。
⑸无可奈何：不得已 ，没有办法 。
⑹似曾相识：好像曾经认识 。形容见过的事物再度出现。后用作成语 ，即出自晏殊此句 。燕归来：燕子从南方飞回来 。燕归来，春中常景 ，在有意无意之间。
⑺小园香径：花草芳香的小径 ，或指落花散香的小径 。因落花满径，幽香四溢 ，故云香径 。香径 ，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自 ”的意思。徘徊：来回走 。?
白话译文
填曲新词品尝一杯美酒 ，时令气候亭台池榭依旧 ，西下的夕阳几时才能回转？无可奈何中百花再残落，似曾相识的春燕又归来 ，独自在花香小径里徘徊 。?
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作品鉴赏
文学赏析
这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。全词抒发了悼惜残春之情 ，表达了时光易逝，难以追挽的伤感 。
起句“一曲新词酒一杯 ，去年天气旧亭台 。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式 、轻快流利的语调中可以体味出 ，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情 ，带着潇洒安闲的意态的 ，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐 。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相 ” ，以歌侑酒 ，是作者习于问津 、也乐于问津的娱情遣兴方式之一 。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年 ”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁 ，一样的清歌美酒。然而 ，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事 。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感 。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样 ，作者纵然襟怀冲澹 ，有些微微的伤感 。于是词人从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？ ”夕阳西下，是眼前景 。但词人由此触发的 ，却是对美好景物情事的流连 ，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感 ，但所感者实际上已不限于眼前的情事 ，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动 ，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下 ，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更 ，却再也无法重复 。细味“几时回 ”三字 ，所折射出的似乎是一种企盼其返 、却又情知难返的纡细心态 。
下篇仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来 。”这两句都是描写春天的 ，妙在对仗工整 。为天然奇偶句 ，此句工巧而浑成 、流利而含蓄，声韵和谐 ，寓意深婉 ，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄 。花的凋落 ，春的消逝 ，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律 ，虽然惋惜流连也无济于事 ，所以说“无可奈何 ”，这一句承上“夕阳西下 ”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝 ，而是还有令人欣慰的重现 ，那翩翩归来的燕子就像是去年曾此处安巢的旧时相识 。这一句应上“几时回”。花落 、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何” 、“似曾相识 ”相联系 ，它们的内涵便变得非常广泛 ，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味 。惋惜与欣慰的交织中 ，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝 ，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无 。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现 ，它只是“似曾相识 ”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆 ，既似冲澹又似深婉的人生怅触 。唯其如此，此联作者既用于此词 ，又用于《示张寺丞王校勘》一诗 。“小园香径独徘徊” ，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁 ，情调是低沉的。
此词之所以脍炙人口 ，广为传诵，其根本的原因于情中有思 。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象 ，却有哲理的意味 ，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题 。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
名家点评
杨慎：“无可奈何 ”二语工丽 ，天然奇偶 。 （《词品》）
沈际飞： “无可奈何花落去 ” ，律诗俊语也，然自是天成一段词 ，着诗不得 。（《草堂诗余正集》）
张宗橚：细玩“无可奈何”一联 ，意致缠绵，语调谐婉 ，的是倚声家语 ，若作七律，未免软弱矣。 （《词林纪事》）?
作者
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晏殊（991年—1055年），字同叔 ，抚州临川人 。北宋著名文学家、政治家 。
生于宋太宗淳化二年（991） ，十四岁以神童入试，赐同进士出身 ，命为秘书省正字 ，官至右谏议大夫 、集贤殿学士 、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军 、兵部尚书，1055年病逝于京中 ，封临淄公 ，谥号元献，世称晏元献。
晏殊以词著于文坛 ，尤擅小令 ，风格含蓄婉丽，与其子晏几道 ，被称为“大晏 ”和“小晏 ” ，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚 。存世有《珠玉词》 、《晏元献遗文》、《类要》残本 。
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